Lisa Sun: 9月 2014

2014年9月29日星期一

1031複合媒材_W2_自我介紹

一種顏色_

(不上不下的顏色)

https://www.youtube.com/watch?v=tphlKo33Eb8&feature=youtu.be

世界旋轉不停　我還留在原地
試著張開眼睛看自己

做個決定容易　問題是瞭不瞭解自己
夢想不是說忘記就放棄

當然可以再繼續下去　成熟地大步往前進
可是我也想仔細地想想　關於現在的簡單模樣

我知道應該要長大　我知道不能不長大
可是我想　只是我想　留住天真在身上

我已經學會不悲傷　我已經學得夠堅強
可是怎麼　為了什麼　學不會世故的想法

一道菜_臭豆腐

(很臭但吃才知道很香很好吃)

一位名人_我們這一家的橘子

(很普通很普通很普通的人)

一本書_伊藤潤二-炫渦

(一直不停旋轉很暈很亂)

一種交通工具_飛機

(講求效率)

一雙鞋_懶人鞋

(就很懶)

一套衣服_全黑

(簡單一點好搭又耐髒)

一種動物_貓

(很多人這樣說)

作者：蔣子軒(小克)｜作品名稱：《聾貓》

作者簡介
小克，原名蔣子軒，香港本土漫畫家。1996年畢業於香港理工大學設計系，其後一直以自由創作人身份編劇、繪畫插圖及漫畫，並創作動畫。他的創作注重內容本身的意義，沒有一個特定形態與風格。2004年他與幾位創作人組成了名為《春卷》的漫畫組合，同期出任理工大學設計系長期客席講師，及開始於《東touch》雜誌專欄連載《偽科學鑑證》系列。小克以漫畫《聾貓》成名，2008年開始他更為多首大家耳熟能詳的粵語流行曲填詞，如《滾》、《如果我是陳奕迅》等，後者更獲商業電台叱咤樂壇流行榜2009《我最喜愛的歌曲》獎。其後他與內地著名畫家阮筠庭結婚後，定居杭州。

情境分析
小克漫畫常一針見血和充滿幽默。他運用一隻小小聾貓角色去表現出現今香港的一些社會時事，或是熱門話題。又如《巴士阿叔》，他將香港人生活的點滴用一個卡通形式去表達，讓讀者以一另個角度去觀看這個社會。

形式分析
小克的漫畫風格有很多，如《偽科學鑑證3之心上人》的內容和風格跟《跟貓兒鬥智鬥力》的那種又不同，有些反璞歸真，只用最簡單的黑色條和最小量的文字去表達；有些採用單一色調但構圖豐富。但他認為表達手法只是工具，事情的內容才是最重要所表達的靈魂核心。

他的漫畫充滿香港本土風格，他著重以第三者論述及以廣東寫法創作，足以看到他對香港的情懷。那是小克從漫畫以至歌詞都會流露的。張繼聰新歌《永和號》，正是他對上環一些舊式老店舖表示關懷的寫照。

心得_我是因為陳奕迅的關係接觸到他，一開始被他可愛的畫風給吸引住，後來看過他的作品後特別喜歡他用一隻熊貓陳述香港的現況，因為用卡通的風格去呈現一些比較實際的事情反而讓我會對事件會有不同看法。

1031複合媒材_W2_徐冰-煙草計畫：維吉尼亞

2011 年徐冰在美國維吉尼亞美術館發表「煙草計畫：維吉尼亞」，整個煙草計畫由一系列與煙有關的製作組成，像是《黃金葉書》、《煙斗》和《脊骨》，其中的《虎皮地毯》由50 多萬支香煙插製而成，在展出現場仍可聞到煙草味，而觀者從地毯的一端走向另一端時，也能看到虎皮色澤的變化。

心得_之前去看徐冰回顧展的時候就特別喜歡這件作品，除了虎皮從不同角度看會不一樣的顏色的概念我很佩服，我也很喜歡他提到一個專門製菸的城市卻也同時積極於研究致癌的醫療，因為這個諷刺開頭促使了整個作品張力很夠。

1031複合媒材_W2_媒材討論

※非物質性:宇宙、光、感官、記憶、時間、空間、距離、風、詛咒、情色、諷刺、宗教、種族、文化、社會、行為、關係、第六感

※物質性:-自然性:土、水、木、石、動物、植物、毛髮、霧、海、煙

-現成物-已用過:課桌椅、燈、電鍋、手電筒、盆栽、针、吸管、鏡子、身體、貓、筆、照片、時鐘、廁所、蓮蓬頭、內衣、火柴、菸

-未來想用:一棟老房屋、眼鏡、吸塵器、一面牆、食物、望遠鏡、skype、貓毛、驗孕棒、顯微鏡、頭髮

自己未來想用的: skype、貓毛、驗孕棒、食物

2014年9月22日星期一

1031複合媒材_W1_黃心健-人間機關術個展

數位雕塑，互動裝置，文字

創作想像

展覽，是一座無人的舞台，邀請不知情民眾的演出
晦澀布景尚未完工，所以只能用術語與藍圖取代
而壁上的劇本，是機關道具的一部份
勾引著閱讀，但拒絕被理解
觀眾的『看』，是一種表演，
但在世俗禮儀下，演員必須迴避彼此的目光，而錯過最細膩的演出
這裡滿著閱讀一半的故事
未被理解，但被膜拜的術語
與手機訴說相聲的瓦舍演員（請記住，美術館地下室的收訊非常不良…）
以藍圖形式存在的藝術創作
與張冠李戴的歷史劇本
而在陰暗的角落，
以古老京戲為節奏的巨大機械，緩緩打著拍子，與面具的主人相互凝視
所有錯打拍子的過失，則由術語重植人心，機關的權威

展出自述

在小時候，我是一個喜歡拆手錶的孩子。對我而言，每支手錶裡是一個微縮的宇宙，有著自己的時間。我最愛的事情，是小心地拆開錶，觀看裡面齒輪、擒縱器與游絲彼此環環相扣的運轉，然後再組裝回去。雖然被我拆過的手錶，都會變得不準，然而，在我幼時，我自認這支手錶有了自己的時間；被防水圈環與氣密玻璃所封存的小小世界，開始與外界隔離。而我的蒐藏，是一個將這些快慢不等手錶小心排列起來的餅乾盒，看著這些指著世界不同方位的手錶，它們的指針，在各自的世界裡畫出大小不等的圓，對幼時的我來說，感受到的是，許多平行宇宙裡，神秘儀式的進行。

成長後，我開始對故事產生濃厚的興趣。故事，有著類似手錶的特性；每個故事都是一個宇宙，有著自己的時間與空間；裡面的角色、場景與道具，也猶如手錶裡的平衡輪、擒縱器、發條與游絲，彼此銜接，環環相扣；而最能將故事這種特性體現的，大概就是舞台劇了吧！在舞台的空間裡，是一個獨立的宇宙，舞台下的活門、升降台等機關，被沙包平衡的多重布幕背景，模擬不同場合的各色燈光，以及懸掛各種道具與戲服的空間，這些，是支持這個宇宙運行的機關，而舞台，則是一個敘述故事的機械裝置。劇場的演出，每個演員，依循劇本文字所定義的引力公式，在這具體而微的宇宙，產生彼此的自轉與公轉。

人間機關術的展出，便是要去表達這樣的美：並列的世界，與舞台中的舞台。數個由片層印刷與複雜齒輪所構成的數位雕塑，藉著眼、耳、鼻、口的意象，勾勒出飄浮空中的虛幻舞台藍圖，代表著四個不同的世界與故事：一千零一夜、長生殿、香妃與迷樓，這些故事被竄改與重置，並列於展場中；而展場則是一個更大的舞台，觀者則成為舞台中的臨時演員；牆面上的文字，是連續的劇本，以拼貼的術語寫出；互動裝置《觀音》，是一個閱讀劇本的機械裝置，放置在一個儀式性的空間中，供觀者的操作與膜拜。互動裝置《情感底盤》，則是一個結合京戲、臉譜與齒輪的大型投影互動裝置，被觀者的臉部表情所牽動。觀者從一個牆上的洞口望入，看到的是一個巨大機械所構成的京戲臉譜，與自己對望。

當進入了人間機關術的展覽，也請務必仔細地欣賞身邊的觀眾，因為，這也是展出的一部份。